主讲人：冯海涛，中央美术学院继续教育学院副院长
2017年2月23日晚，由北大伟易博艺术与治理研究中心团结龙美术馆举行的ArtInsight巨匠课第14讲在北大伟易博阿里巴巴报告厅乐成举行。本次学术讲座约请到了中央美术学院的冯海涛先生，以马远的《水图》为契机，为现场近三百余位北大校友带来一场跨时代的历史性解读。
左：杜京徽，龙美术馆副馆长；右：谢晓冬，宋元艺术特展的策展人兼在艺APP的首创人
马远《水图》，共十二帧，现存于北京故宫博物院。绢本，设色，纵26.6cm，横41.3cm不等。现在的《水图》是以手卷形式装裱，而不是最初的书页形式。《水图》十二帧除第一幅外均有宋宁宗皇后杨氏题写图名，并书“赐大两府”，钤‘壬申贵妾杨姓之章’朱文长方印。在此十二帧《水图》卷后的题跋部分，历代识者虽多有溢美之词，但他们的焦点赞语总结起来无非是“真活水也”。在历代的评价中，各人似乎都对此图的理念问题整体失焦。这使得冯海涛先生有一探其中神秘的激动，而不是停留在夸诞的文字品评层面，只有这样，才华靠近南宋画家的精神天下。
南宋以前的绘画不钤盖画家私印，以是在寓目宋代绘画时，不可以今之程序去量昔人之体。文人画普遍钤印之风兴于元代，盖南宋宫廷仪轨的生长。南宋皇室题画跋不署名姓，而以押署或者专属印章体现�Ｌ熳佣嘤谩盎ㄑ骸被蛘摺坝省敝复�，例如宋徽宗著名的“天下一人”花押�；嘁晕侍庑问椒浩鹪诨嬷饕恢�。这一时期的皇家盖章属于官方行为，并不像后世文人画家那样去追求钤印的意趣，而更重辨伪功效及礼仪的作用。相比之下，文人画家钤印与作品构图、小我私家意趣有很大关系。南宋的赐字画行为是一种官方的夸奖体制，有专门的衙署认真用宝、用章，并非即兴行为。既然《水图》是皇家赏赏给“大两府”的官方文书，这就越发说明《水图》十二张不可能只是“真活水也”的名家写生性子作品。要解开《水图》的真正寄义，赐赉工具“大两府”的详细所指将是要害所在。
冯海涛先生以种种史料为例证，将马远《水图》与十二州建设起完整的对应关系。我们对画院画家的职责有所误解，我们今天的头脑定式多会将院画家与画工划等号。但从犒赏字画用印的制度来看，院画家的一个主要职能是图像类官方文书的起草者。若是从这个角度思索，我们就不会嫌疑一个待诏会缺乏履职所必需的文化修养；宋代的出书印刷业空前蓬勃，知识通过印刷术加速了撒播的速率与广度。南宋院画家完全有可能具有创作象征十二州《水图》的知识储备。至此，《水图》的授予工具、创作年月、创作手法、题材内容都已经清晰可见。在这个解密历程中，关于《水图》与十二州的关联性，虽有穿凿附会之嫌。但若是综合思量南宋帝后赐画、题字画的规制；“大两府”爆发的时代配景等因素，我们就会发明，绘画——帝后题赐字画——钤印——权臣之间简直保存一条隐密的线索，绘画在宋朝的某种适用功效被我们忽略了。宋宁宗通过年号“开禧”向众人批注，他与先祖有着同样的政治理想——统一天下，这个理想国的视觉化就是马远的十二《水图》。统一的理想国一直是南宋的希冀，杨皇后通过将这一理想国的视觉符号——《水图》赐赉守土有功的“大两府”，是在褒奖史弥远，也是在激励他。前文从用印这个细节论证过《水图》具有某种官方文书的意义，在这个语境下，马远的作品已经不是一幅仅供浏览的画作，而更像是一个图文并茂的奖状。
讲座竣事后，冯海涛先生又认真解答了现场以及在艺APP线上观众的提问，并申饬学生们，要想在自己的专业领域做出效果就必需要投入足够多的时间和精神，“所谓专业和业余主要是看你的精神的投入，你投入精神多就是专业，不投入精神就是业余的”。马远的《水图》不止是十二副画，更多的是关于伟易博自己的历史、自己的定位以及伟易博文化。
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